victoryaly

       最近看到贝因美的一个奶粉广告，感觉到其中的一个细节有点错误，或者说能够引起孕妇的误解，对初次怀孕的孕妇有误导作用的，当然在现在谈奶色变的日子里，我指出贝因美的广告的细节问题不是落井下石，也不是趁火打劫，因为这跟奶粉的质量一点关系也没有，所以这点请大家放心。我所说的是广告创意上的一个细节不是很符合胎教的要求的，那就是：贝因美广告当中有个孕妇躺在床上，凸起的肚子上夹着一个耳机在给胎儿放音乐的一个细节，其实这个创意是有误导作用的。因为胎教如果这样给胎儿听声音或者音乐的话会影响胎儿的正常发育的。这在武汉曾经有这样的一个新闻，说一个母亲为了胎教将音箱放到肚子上放音乐，结果生出来的孩子变成了聋子。

《亡命天涯》——电影其实就是一场体验

victoryaly 发布于：2008-09-12 15:24

     刚刚看了《亡命天涯》，早知道它是一部著名的大片。今天看了，的确依然经典，哈里森福特依然范特西。

    看完片子的最大感受就是，仿佛经历了一场越狱逃亡的真实体验，你和主人公几乎已经难以分清，或许电影就是一场真实的体验。影片剧情上毫无特别和复杂之处，但是却能深深地吸引着你进入另一个逃亡的世界。影片的故事就是一个被冤枉的医生怎样逃脱警方追捕的过程中又怎样去做着警察破案的事情来证明自己的无辜。与其他影片毫无二致的是，影片依然塑造的是一位美国英雄。与现代很多影片不同的是，影片没有过多的将宏大的场面和视觉放大到将观众轰倒的地步，而是以故事的线性顺序将主人公的命运与观众的呼吸仅仅的联系在了一起。

        故事最后以主人公平反昭雪的结局圆满收场。杀害主人公妻子的罪犯也终于受到了惩罚，正义的力量最后战胜了阴谋也邪恶。影片最后挖掘出了医院和药品公司的一场阴谋交易。而作为凶手的独臂杀手做药品公司保镖然后受雇杀死医生的妻子的逻辑似乎有些牵强。不管怎样，这仅仅是一件事情的起因和收场。而医生朋友阴谋交易倒是我没有想到的，虽然只是一个小小的意外和转折，但却能起到很好的反衬作用。 影片借这样一个似乎合理的故事，对美国FBI或者警察系统的无能进了嘲讽，跟现在许多影片不同的是，本片没有将交易与警队的腐败联系起来，对美国警界的讽刺还多少留了一些面子。本质上好像是对美国警察系统进行了挖苦讽刺，但实际上的效果是满足和平衡了观众对政府的不满情绪，实际上影片很好的起到了安慰心灵的作用。

       另一方面，影片通过主人公与警察之间的对抗，不仅充分展示了美国警察的先进武装和战斗力，同时也很好的体现了主人公的那种敏锐和机智，两大英雄力量的对决，对观众来说不仅仅是一场视觉上的盛宴，更是一场潜移默化的美国主旋律式的爱国教育，因为对自身以及政治制度的自信，以自嘲这样的高级幽默方式不是更能赢得民众的喜欢和热爱吗？美国的主旋律高明的也不过如此！！

        与《亡命天涯》比较类似的影片，最近还看了莱昂纳多主演的《逍遥法外》，还有《血溅八步》以及前几年比较受到追捧的《刺激1995》等等。这类影片基本上都是线性的结构，剧情不是很复杂，影片主人公也基本上1-2个，非常像人物传记。但这种传记性质的线性体验却更能让观众身临其境。《逍遥法外》，让观众体验了一个年轻的全能骗子的高潮骗术，《血溅八步》让你体验了监狱地狱一般的生活和怎样伸张正义，揭露黑暗和腐败。《刺激1995》让人体验了坚定执着的意志如何在漫长的时间里战胜环境战胜自己获得最终的解放。 体验似乎永远是这种影片的最大特点，不断克服夹缝中的种种困难最后一步步取得胜利永远是满足观众成功欲望的最好的法宝。

      看完《色戒》之后，再没有真正入戏的前几分钟，其实与《断》片在技术上的感觉其实是一样的，其实在感到几分钟之后我还是没有这片一定很好看的念头，可是等 慢慢浸入其中的时候，忽然我感受到李安导演的厉害了，他是那种不用技术技巧就能逐渐将你吸引你或者套牢你的那种更为高超的导演。在给我的言情的最初印象、 或者对我来说那种脱不了言情的先入为主的主观意识下，我开始逐渐从偏见、动摇、最后完全的投降，这或许是李安这部影片最大的魅力，看完后我忽然被很多的想 法搅得不得安宁，于是只好对观片时候的感受整理一下，与诸位影友共享那种如走钢丝一样的感觉。这种感觉可以用一句话概括，那就是我感受到一种近乎辨证哲学 的人生思辨。

一、故事——简单和深刻

     看完影片之后，细想其实影片的故事说简单很简单，说深刻又非常的深刻，可见简单中蕴含深刻的人生哲理。

     影片如果简单的概括就是一对曾经是内心相互暗恋的人在若干年之后却生活在两种世界之中，一个是高高在上的汪精卫政府中的高级特务部长——易先生（梁朝 伟），一个是岭南大学的学生（汤唯），在一种相互算计的时代和环境中遭遇或了，然后就是在“色”——感情，“戒”相互提防中交织在了一起，然后就是感情的 “戒”与战争的“色”混沌起来，最后的收场是以一种两人都不情愿的结局中挣扎的鱼死网破。简单的故事可以说就是一个不同境遇的人之间的感情故事。

       如果说影片深刻，是因为就影片中的许多故事的纠葛那么巧妙，不同的人看后都有不同的心理感受和体会，每一个人都会从中看出不同的体验，一千个眼中便有了一千个哈姆雷特。

二、理想与现实

     麦太太（汤唯）和邝裕民（王力宏）为代表的青年学生，以一腔热血的救过热情投入到了拯救民族危亡的崇高事业中，这似乎可以看做是一个人、一个国家民族的一 种理想，而寻找机会刺杀易先生（梁朝伟）可以看做是一种理想与现实的交锋。麦太太从两人从党校（从后来的谈话中推论，不知是否符合影片）毕业的时候的分 手，麦太太暗恋着易先生，在汽车分手的时候，同学们的一句玩笑，谁愿意嫁给谁谁的玩笑，学生时期的麦太太目送的眼神，可以看出年轻时候的她对车上的某个人 肯定是有一种感情的期盼，影片到这时候还不知道学生时代的麦太太喜欢的到底是谁，其实影片后来也一直没有交代，倒是最后麦太太的行为可以求证当时她的一种 情感的内心真实。而，易先生后来对麦太太心照不宣的情感一直到后来在车上的一种对白得知，其实易先生似乎当时也是暗恋年轻时候的麦太太的，有一句台词为 证，易先生与麦太太在车上，易先生说“你为什么这么美……当时看到那个xx曾经压在你身上的时候”他有些很挣扎的痛苦。

      邝裕民与麦太太一帮被革命热情感染的人的举动可以看出他们对民族危亡的一种热情，从演话剧以后，麦太太于是开始了一种在狂热中、在为理想而奋斗的乌托邦的 境遇中，可是现实是理想并不是如演话剧那样单靠个人的努力就可以一蹴而就的，一帮人开始扮演麦太太、麦先生、司机等在麦先生的空房子里开始导演一出难以成 为现实的“话剧”，从开始的话剧到后来的暗杀行为的真实演戏，他们从中经历了太多现实的碰壁，首先的考验就是富爸爸的儿子对这种演戏的经济财力的抱怨和海 边一群年轻人的争吵，再后来就是为了勾引易先生，为了达到用肉体俘获易先生的目的，为了不让易先生发觉这是一出话剧，不得不在革命同志小梁面前失身，而等 到麦太太经过失身的伤害之后，局势却发生了变化，失身成了麦太太等人的一种最大损失的象征。直至到后来，三年以后刺杀特务部长易先生的行动再次重演，而最 后则是易先生在石料厂对麦太太等人的“可以处理”的结局。

     如果说麦太太是理想在现实面前的碰壁、甚至最后理想与麦太太等人的生命一起最后飞蛾扑火一样的遭到毁灭的结局，那么易先生则是在残酷现实的压抑之后，在自 己追寻所谓的那种理想的感情世界的尽头遭受最为惨痛的打击，实际上是先现实后理想的毁灭。只是，麦太太理想在前、然后是现实的切肤之痛将理想的洋葱皮一片 片的剥落，最后只留下残酷的现实的结局。而易先生则是一直在现实的生活中追求自己的所谓的人生的顶峰，而在虚华的背后却是感情的空虚、不相信任何人说的话 的孤独的境界甚至处处躲避遭受暗杀的危险边缘，而最后的狼狈之后，他同样遭受了最为不可思议的惨痛打击。

     三、感情——男人与女人，想爱与不能爱

      如果讲理想与现实似乎有些过于严肃，那么其实麦太太与易先生之间的走钢丝一样的情感纠葛往简单理想也可以仅仅看作是男人与女人之间的一种在感情上的微妙的攻守。

     麦太太在学校毕业之后，浪漫的的暗恋可以看做是许多人从少年走向成熟的必经阶段，暗恋，然后是现实的环境将曾经的单纯一扫而光，原来的感情开始逐渐变成为 了现实的需要不得不出演话剧，如果说出演话剧仅仅是一种对现实的模仿，那么后来真正的扮演麦太太似乎是从单纯走向真实的开始，而人往往是不能改变环境的， 于是就有了逐渐被其他人影响、被社会现实和形式影响选择不同的人生道路，麦太太做了革命救亡的热情的一员，而易先生则为了现实的生存选择了违背社会甚至大 多数人的意愿的汉奸特务部长，表面的风光难掩内心的空虚，于是在“色”——感情与“戒”职业身份之间的追寻内心与现实的平衡。麦太太，在现实不能满足感情 的需要的时候，只能通过铤而走险的方式圆自己内心的真实；同样易先生在现实中不能满足感情的理想时候也同样在铤而走险的身份职业禁忌的边缘中玩火。

     想爱又不能放胆的爱，于是只能通过这种玩火自焚的方式获得心里的平衡，而这种平衡就像高空走钢丝，两边孰轻孰重，只有自己清楚，而走钢丝的尴尬境界就是得 不到一种畅所欲言的痛快，两人在真挚的感情背后深藏难以名状的防备，压抑成为他们彼此不能跨雷池一步的最好选择，终于，当女人不忍心心爱的人被人刺杀之后 的背叛之后带来的却是玉石俱焚。女人终将逃不过感情之“戒”初衷，而男人也最终没能逃离“色”所付出的代价。

      女人在退而求其次的时候，对邝裕民说的一句话却是“为什么三年前你不这样”，而邝裕民这样的男人在为理想甚至事业奋斗的时候，他们考虑的根本不是女人，而 是如何通过女人达到自己的野心，女人成了男人野心的牺牲品，女人甘愿为男人去牺牲一切，这似乎成了一种不算普遍的套路。

      四、时代——革命还是苟且

      影片如果硬要向时代或者政治靠拢的话，似乎也能反应当时人们的一种心态。革命，对那些尚未成熟的革命之士和大多说人来说，就像一出话剧一样的热情，或者仅 仅是一种未能建立在现实条件下的一种理想的空谈，因为革命本身并不像头脑中想象的那样容易得手，于是大部分人不得不在现实的困境中苟且的生活着，可是苟且 的结局是怎样的呢？只能是伸手去为了五斗米而折腰。在上海，麦太太不得不从原来的那种理想的生活中退回到现实中，伸手去领取那一点点的大米。至于易先生， 从片中看出他也绝非是一种一点都没有爱国民族之心的汉奸，在日本的酒楼里，易先生说听日本人的歌妓就感觉像在哭的言辞可以看出在那种汪伪政府中干特务部长 的无奈，这种苟且的惶惶不可终日似乎对一些人来说也是社会环境不得已而为的事情。但没有为理想而奋斗的结果就是生活在一种压抑的境况中生不如死，如果套用 马克思主义的话就是，小资产阶级和民族之产阶级在革命面前的软弱性。邝裕民之流的那些仅仅靠热情就去救国救亡行动其实是与家仇等混合在一起的，有后来的所 谓的情报负责人的慷慨之后替老婆报仇的言论可见一斑。

      色戒，不知道算不算是国共两党合作抗日期间的一种隐喻或寓言……

体验噩梦，松弛神经—看《人皮客栈》

如果失去人性，世界将会怎样？——看《人皮客栈》

victoryaly 发布于：2007-11-02 09:12

    是深夜，也是凌晨，HBO播出《人皮客栈》，我是从下半部分开始看的，也就是从男主人公被两个金发女郎诱惑去了酒吧之后，其实已经是快接近尾声的电影了

    很多电影大多精彩都在后面，《人皮客栈》也不例外，第一次看这么血腥的电影，开始的时候总认为不能看，或者不喜欢看这样的血腥影片，不过看了倒感觉比恐怖片更容易接受，至少没有想想的那么血腥，在血腥的过程里，很多都没有直接表现，这就对了，毕竟这是视觉艺术，而不是变态写真。  

    影片后半部分，男主人逃出过程中，听见有女人在呼叫，然后又回去营救，我感觉这个情节就有点导演主观化了，或者说有点假了，泥菩萨过河自身难保的时候是很难顾得上别人的，在这个地方展现男主人英雄气概见义勇为其实并不妥，更不可理解的是救出的女人因经受不住被挖眼的打击而很快自杀的角色，这么一个毫无意义的配角设计，多少有点浪费情节。

    后来，男主人终于在戒备森严的变态猎杀组织中逃了出来。在车站，他遇上了曾经令他印象深刻的，杀死他朋友的禽兽医生。医生衣冠楚楚的外表很难让观众马上辨认，不过脸部特写和人物特征很快让人联系到禽兽医生，可见这样大跨越的化妆和身份的转换，还真的需要找那种脸部特征特明显的演员，从这也可以看出，脸部特征对演员是多么重要，这也可能是做演员最基本的条件吧。

    随后，他尾随其后的时候，观众开始产生一种担心和不安，男主人一直处于劣势的原因，这种体验令观众产生了共鸣，从观影的心理分析，看电影的过程，很大程度上是一种经验主义的心理暗示，所以导演如果能够充分在观众充分体验之后进行出乎意料的设计，一定会令电影跌宕起伏。因为观众的经验以及导演对周围环境的渲染已经将那种胜负进行量化，观众很容易被导演的这种欺骗迷惑，所以感觉上逐渐与男主人捆绑在了一起。

    一张名片，一张刺激猎杀组织的名片，顿时让那位衣冠楚楚的禽兽医生颤栗了。名片的出现一下子冲破了恐怖单调的气氛，令观众眼前一亮，压抑的气氛一下子见到了光明。接下来男主人的那种血腥的报复和杀戮对观众来说已经不是什么难以接受的场面，其实影片早已让观众对那些变态的禽兽组织和人群产生了极度的痛恨，当男主人公以牙还牙的时候，即使怎样的残忍和恐怖都不过分，可见人人内心都有一种对仇敌世界的报复心理，只是现实世界中，人不能充分的展示出来，因为有理性，因为有法制秩序，而电影正好迎合了人们的内心需求，将不能实现的东西变为现实。这样的过程就是一个做梦的过程。所以说电影是人们最大的白日梦。

    电影白日梦的相似性同样也使电影具有了另一个重要的功能——缓解压力。其实人在比较紧张或者繁忙的时候，最想看的影片其实不是什么艺术高超的影片，而是那些令人更加紧张刺激、恐怖血腥和现实不存在、不能发生的噩梦影片。恐怖电影就是这样的神奇，它是一场令人毛骨悚然的白日噩梦，当这样的噩梦醒来的时候，一切都归于平静。

记录是一种手法，虚构也是一种手法

     今天上单万里老师的电影时光博客，并看了老师最近编辑出版的《中国纪录电影史》的前言，感到其中的这句话真的太经典了，所以摘抄下来，权作读书笔记了：

      “纪录片是一个与故事片相对的概念，没有故事片就没有纪录片，反之亦然。因此，纪录与虚构的关系问题可以说贯穿于20世纪的纪录电影史。虽然纪录与虚构之间既相互对立又相互依存，但是至今仍有许多人认为纪录与虚构之间只存在相互对立的关系，而忽略两者之间相互依存的关系。事实上，包括中国电影工作者在内的许多电影工作者很早就打破了纪录与虚构的界限，创造了辉煌的电影杰作。故事片由于引进纪录手法而增加了故事的真情实感，纪录片由于借鉴虚构手法而有利于揭示事物真相。纪录是一种手法，可以记录真实也可以记录虚假。虚构也是一种手法，是进行一切艺术创造的基本手法。纪录片是一个既宽泛又狭隘的概念，按照格里尔逊的说法，虽然“我们把所有根据自然素材制作的影片都归入纪录片的范畴”，但是“纪录片这个称谓只应留给高层次的影片使用”。

       其中，尤其画红线的一段最为经典，这句话可以解放很多人创作纪录片的思想，也可以让人真正明白什么样的电影才是真正的纪录片，其实纪录片不在乎是通过什么样的手段来实现的，关键看内容的表达。就这段话分析纪录片，就从形而上的分析上升到内容和精神层面，上升到哲学层面，也就是上升到人对于客观事物认识的层面上而不是那种纪录片形式方面的细枝末节。

这样的“想开点”还是少点的好！

几年前在《读者》上看过一个这样的一个哲理小故事，故事的梗概大概是这样的：曾经一个人经营一个牙膏厂，牙膏厂濒临倒闭，他使出浑身解数也没能摆脱牙膏厂的困境，于是他到一个咨询公司寻求帮助，咨询公司的高人于是指点他说，凡事要想开一点，高人看了他的牙膏后给出点子说，你的牙膏孔太小，想开一点，开大一点，牙膏的销量不就上去了吗？他恍然大悟，于是效法开大牙膏空，结果令牙膏厂起死回生……

我看完这个故事的时候，第一感觉是这个“金点子”的确是很有智慧，而且的确有一定的生活哲理，可是我内心中总是有一种不舒服的感觉，而且也开始怀疑这件案例的真实性了，其实这个貌似哲理故事的案例在现实生活中说存在也存在，说不存在也不存在：

不存在的理由是：这个牙膏厂或者说咨询公司的高人似乎太高估了牙膏厂的垄断地位，能够成立的条件必须是这个国家或者地区只有这一家牙膏厂，所有的消费者都消费这一个品牌的牙膏，否则就会有点假命题的味道。凭什么这个品牌的牙膏消费者使用的快了就一定还继续用这个品牌的牙膏而不会换其他品牌，虽然顾客有一定的品牌使用依赖性，但是紧靠这个小聪明就能使厂子起死回生，我想即使真的起死回生了，那距离倒闭也并不遥远，因为这种以伤害客户利益的小聪明是不会长久的，良知在人们的心里……

存在的理由是：这个貌似哲理的小故事虽然看上去不是真实的，但是在现实生活中效仿的人却尤其多，也不知道是大家一夜之间看了这个小故事得到了启发，还是咨询公司都以此故事为经典案例纷纷对一些厂家对症下药，反正现在很多类似牙膏的厂家都在玩这种伤害顾客利益的所谓“想开点”小游戏，或许也想通过所谓的“起死回生”的神奇疗效来创造更大的利益，或许是对这种名不见经传的小聪明推崇有加，总之大有将这种“想开点”的小聪明封为神灵了。君不见，现在许多的牙膏厂生产的牙膏，出膏嘴几乎跟膏身管一般大小了，恨不得消费者刷一次牙就用掉一半。开始的时候我还不以为然，认为是某一家牙膏的“作风”，不成想换了几个牙膏品牌全都这样恶俗，实在年已理解和甚至让人愤慨；君不见现在很多洗洁精、洗发精的出液空都开的出奇的大，可见“想开点”这一理论影像是多么的深远。

其实，我奉劝诸多厂家还是诚实守信为本，真真正正的以客户为上帝，以客户利益为第一，方能真正赢得客户的信任，要知道这点小聪明一旦被消费者识破实在是有损颜面，因为毕竟这个世界上不只有你一家“牙膏厂”，要知道因为小聪明一旦失去消费者的世界，你失去的将是整个世界。

谁才是真正的替罪羊？

      《谍影重重3》在近两年的期待中终于出品了，真是一个梦圆的时刻。而看完谍3的第一感受是：没看够。

    谍影3在叙事上与前两部大同小异，始终是伯恩一个人对抗来自美国CIA以及遍布美国各地警方的追杀，而伯恩不屈不挠的抗争，对真相的调查，令人紧张窒息。

    谍影3一延续2中伯恩来到俄罗斯调查自己身世，并试图通过私下调查，查处有关美CIA从事的罪恶交易。谍3没有交代伯恩在俄国的调查情况，一开始便出现在莫斯科火车站，并遭受一连串的追杀……

    随后镜头转至法国，一名知名媒体记者ross对“黑烟斗”计划产生怀疑，决定采访伯恩并与伯恩取得联系，伯恩在与ross接头过程中，终被CIA监控，CIA通过窃听记者与伯恩的谈话录音，很快锁定了伯恩与记者的行踪，在这场追踪与反追踪的戏中，紧张程度步步升级，令观众目不暇接，激烈地对抗和智谋较量充分展示了伯恩精湛的特工技艺和对反侦察手段。

     本场段落，伯恩通过电话遥控手法，指挥记者一次次摆脱侦查，伯恩先是通过买电话，将新电话不知不觉送到记者口袋的办法，换掉联系方式，让CIA窃听计划落空，然后通过人员嘈杂的商场、公交车站等有利地形，让众多的便衣CIA的追踪不能得逞。伯恩辗转腾挪一次次逃脱包围圈的动作戏又令观众大饱眼福。最后，两人被逼迫到商场卫生间门口，为拯救记者，伯恩施展散打，将来犯打得落花流水——这是伯恩与CIA第一次交锋最高潮，随着众便衣在卫生间门口的纷纷落马，短暂的静止与喘息，CIA指挥总部头目的一声叹息，让一场激烈的角逐戛然而止，观众紧张的情绪和神经也瞬间放松。随后，记者因不听伯恩的劝告，在刚刚走出商场之后，瞬间便被枪杀身亡，伯恩匆匆赶往事发地点，快速拿走记者随身的记录草稿直奔附近网吧，经过匆忙的查询，伯恩再次走上了孤军奋战的境地。

    另一场场激动人心的高潮场面当属在摩洛哥一段，一方面伯恩尽力阻止杀手杀死一名黑烟斗组织者，一方面还要保护情报员丹尼斯。伯恩阻止杀手未果，在汽车爆炸之后，伯恩被当地警方误认为是汽车的疑犯而遭到追杀，此时，杀手紧紧盯住女情报员丹尼斯，为拯救丹尼斯，伯恩不得不以最快的速度在纷繁芜杂的民居中飞檐走壁，寻找丹尼斯和杀手，最后在一家庭院中，伯恩与杀手展开有一场恶战，最后在丹尼斯的帮助下才将杀手置于死地。

      再一场动作高潮戏是在CIA总部附近对伯恩的围追堵截：一场汽车追逐紧张而激烈，堪称汽车追逐场面的经典。超晃动纪实镜头和故事本身节奏，令观众真正看到了生死逃亡的极限。伯恩驾驶警车的超灵活特技更让人大呼过瘾，整个段落，车辆刹车的吱吱噪声和现实的环境音，配上节奏激烈的背景音乐，让人毫无喘息机会。在一声类似爆炸的碰撞后，伯恩奇迹般的从跌落立交桥的汽车中爬出，观众无不为英雄不死的美好结局叫好。

    此外，影片中出人意料的结局也令观众甚感窃喜。比如，伯恩调虎离山将CIA头目调离指挥中心，只身深入虎穴，将所有“脚踏石”和“黑烟斗计划资料名单弄到手，CIA彻底被伯恩玩弄于股掌之中，这着实让观众拍手称快。
      影片中一些细节的展示，虽然在节奏中只是简单的交代，却成了紧张叙事中的休止符和气眼。如，在杀手炸死“黑烟斗”主要组织者时，CIA指挥中心跟踪屏幕上的滴滴声响彻整个指挥中心，指挥中心顿时鸦雀无声，这一细节一方面展现了CIA指挥中心所有人物爆炸事件的默哀抑或对刺杀事件的无奈，一个持续的滴滴声甚至比爆炸更令人震惊，这一细节充分显示了所有人此刻的情绪，也显示了对CIA高层的怀疑和抵触。另一个细节是，CIA高层因伯恩跳河之后仍不知道伯恩生死真相，情报员丹尼斯一个窃喜的表情，不但为她后来跟伯恩并肩战斗埋下了伏笔，更从另一个角度反衬了伯恩的高超身手。

      影片中，伯恩的回忆闪回，与上两集紧紧呼应，揭示了整个事件的来龙去脉，同时，闪回总是在伯恩身临生死边缘的时候出现，一次是在被俄罗斯警察追至走投无路的洗手间、一次是伯恩深入上司老巢持枪对着老家伙的时候，再一次则在伯恩跳入水中之时，在伯恩的生死关头，闪回手法的出现加强了场面的紧张气氛，此时观众最担心的是伯恩会不会失手，闪回为凝固的紧张气氛增加了更为沉重的筹码。

    此外，影片那种跟随当事人的摄影手法，让人身临其境。整部影片关注的不仅仅是人物的命运，更关注的是事件不断变化莫测的进程和结局，通过这种紧凑的戏剧性冲突，影片牢牢地将观众与伯恩的命运捆绑在了一起，展示了编剧和导演对观众的剧情控制力。

    影片的音乐更是锦上添花，在激烈的角逐中，节奏激烈的音乐将画面的惊险紧张气氛烘托到了极致。而有些音乐的运用更是堪称经典。如：伯恩跳河后，长时间无动于衷的漂浮，令观众对伯恩生死的结局更加期待，音乐的哀怨舒缓似乎更加重了观众此时沉闷的心情，当伯恩开始慢慢翻滚游动时，音乐立刻从沉闷的气氛中一冲而起，瞬间欢快激昂起来，这个破天荒的音乐节奏变换一下将观众心情从低谷猛地提拉到高峰，观众此时的感受，犹如乘坐战机从峡谷瞬间攀升到千万米高空，让观众经历了从死到生的大跨度体验，一种难以言表的快感激活了所有兴奋的细胞，于是，战斗再次打响的期待在心中再次蔓延……     

    简说一下影像风格，影像风格当然是那种新闻纪实的手法，镜头晃来晃去，焦距推来推去的，这种摄影风格在《跟踪》里面运用的比较娴熟，但个人偏见的认为比不上《旺角黑夜》和大部分的美国的一些黑帮动作片，如：最近的《碟中谍3》《谍影重重1-2》，但从整体上而言，影像风格有些过于追求形式上的真实而忽略了真正的观看效果，简言之就是有点晃的游刃但不够有余。不过，感觉上还是蛮真实的，所以摄影风格方面看，还过得去。不过摄影风格方面毕竟是细枝末节的东西，毕竟电影吗，主要还是故事说话，就如国内一些大导演的影片——影像华丽，故事淡薄，也一样不是优秀的影片。

    再说一个次要的问题，那就是《跟踪》开头的悬念，几个简单的镜头并没有详细的介绍角色，而是设定了一个小小的包袱，将三个人物之间的那种捉迷藏似的追踪游戏通过简洁明快的节奏，将观众紧紧抓住带入主题，这也不失为一个好的开头方法。在没有看简介之前，我在心理上首先感受到的是任达华一定是一个被跟踪的坏人，因为开始的铺陈和渲染实在有点让人摸不着头脑，这种设包袱的开头还真的有点吸引人，这也算是主创人员对观众完了一个小小的游戏技巧。就如《海上钢琴师》的开头，男主角迟迟没有出现，而是通过一个小号手的介绍和回忆慢慢展现出来的，开始也着实让我有点丈二和尚摸不着头脑，还以为那个号手就是主角，心中一直嘀咕，难道号手就是钢琴师，可见这种“右抱琵琶半遮面”的把戏也有一定的吸引力，不过如果玩的过了就会让人恨之入骨，好在他们很快就会让你大白于天下，所以这种技巧运用还是熟能生巧的。

    再说一个港片的“反期待”恶作剧手法，这在港片中实际上还是运用很多的。我一口气说了这么多题外话看上去似乎也有点卖关子的嫌疑。《跟踪》在性格和人物塑造上对“徐子珊”饰演人物就有点“反期待”，也就是按照传统的观影特点，一定是一个人物在犯了错误出现严重失误之后，第二次执行任务的时候一定会是改邪归正，而且必定是变得非常英雄，这种对比往往会符合观众的心里期待，可是《跟踪》中徐子珊扮演的新“狗仔”在第一次跟踪过程中因多管闲事而丢掉跟踪目标使警队蒙受损失，遭到上司“邵美琪”破口大骂之后，在执行第二次任务的时候，观众期望她“争一口气”的时候，她遇见了被“梁家辉”用匕首捅死的“正义战士”——一个警察倒在血泊中，她面对这种突如其来的生死考验，她依然自作主张的去关照那位倒在血泊中的警员，全然不顾“邵美琪”在无线话筒中大喊大叫，后多亏任达华及时赶到将其拉离现场。这种人物性格的设计和处理似乎不符合观众的收视期待，但却进一步渲染了“狗仔队”工作的危险和警员们之间人情味。而且更加符合现实生活中一些突发事件中人们的习惯思维定式或者说是习惯动作、习惯心理。

    这种“反期待”手法其实在港片中有很多类似的设计，尤其以无厘头电影的反常态设计为代表，例如《喜剧之王》中，“吴孟达”交给“周星驰”艰巨的送外卖任务，然后在灵活处理中将黑帮端掉，大家的心里期待是“周星驰”在遭受过那么多的群众演员训练之后，必然会炉火纯青，因为观众的心理中往往有对弱者同情的感性逻辑，同时在观众自身上也不希望出现这样的情况，而实际上却是“周星驰”“搞砸了”，彻彻底底的演砸了，而且险些丢掉性命，这种情节的设计就让人大跌眼镜，同时更加出人意料，这种“反期待”的情节设计手法还有很多，只要细心观察一些港片的段落，就能看出港片编剧是多么的不按照常理出牌的。

    言归正传，说道《跟踪》的节奏和气氛，个人感觉就是,影片更多的是玩的一种紧张的心跳游戏：从一开始的如题，简洁明快的蒙太奇追踪剪辑，将这种跟踪与被跟踪的游戏拉开序幕，  此后就是一个新手与老手的跟踪考试，然后就是实战……

nbsp;   在实战中，新手“徐子淇”跟踪的几场戏中有几个紧张的段落让人心中捏一把汗，一个是跟踪住宅区，通过捡垃圾箱中的情报一场戏，一面是贼巢内的封闭环境，一个是“徐子淇”一人在空荡的“水泥牢笼”——楼内的独自奋战，一个女孩子，一个空荡荡的贼巢，这种环境和人物的对比和处境关系让人很容易产生一种“不入虎穴，焉得虎子”和“与虎谋皮”、“牢笼中的角斗士”那样的情感体验。

    其次，“徐子淇”在跟踪梁家辉过程中，眼睁睁看着梁家辉将正义战士捅死街头，而自己却执意穷追不舍，给人那一种不祥的预感。片中对“梁家辉”狡猾、阴险、残忍的描写恰恰渲染了跟踪者的危险处境，“徐子淇”跟踪“梁家辉”，最后在饭馆中相遇，简单的互相对视之后，梁家辉狼一样的眼睛对“徐子淇”进行了阴险的窥视，最后在“徐子淇”故作镇定的处境面前出现了，一场暗斗似乎很快变成一场白刃的血战，紧张的心理游戏至此推升到极点，毕竟一个弱女子跟踪的是一个老奸巨滑的黑帮老大，在那样一个不祥的夜晚，在那样一个周围危机四伏的地点，邪恶笼罩了观众的每一个神经。最后，任达华的及时出现，将这种险情化解了，而随后的梁家辉对任达华在厕所内的反扑，将跟踪者的凶险表达于形……

    总之，《跟踪》就是这样一部充分满足人们好奇心和窥视欲的紧张心理游戏电影，不论是电影内部还是主创人员，可以说《跟踪》玩的就是心跳。

『1971年生』
　　　　
　　　　大致情况跟1970年出生的差不多。小学时肯定唱过“我爱北京天安门”和“我在马路边捡到一分钱”两首歌；女的挺喜欢日本电视连续剧《排球女将》中的小鹿纯子，男的爱看《霍元甲》很上瘾；上中学时爱抄歌，制作成“歌本”并贴上女明星的照片收藏；如上学从不留级，肯定是1989年上大学第一批要缴费的；在北京上大学的现在仍津津乐道于1990年亚运会的盛况；爱看《围城》这部电视剧，跟父母爱看《渴望》形成鲜明对比；上大学要军训了；有的人可能已经在大学毕业后跳槽了3到5次。
　　　　

『1972年生』
　　　　
　　　　一上小学就赶上改革开放的初步成果，写作文的内容包括“××成了万元户”和“中国的保尔'柯察金——张海迪的事迹”等，大部分城市出生者已经是独生子女了；是最早一批追港台歌星的“追星族”；在老师的指点下，给老山前线的英雄们写过慰问信；可能是第六套广播体操学得最好的；高考的复习资料不是“海淀区教师进修学校”编的，就是“黄冈中学”的模拟试题之类；上大学时已经有一批经商高手在他们中间产生，不过尽倒腾些磁带、丝袜、明信片之类的小玩意儿；毕业后在公司里也不是很安分的家伙。
　　　　
『1973年生』
　　　　
　　　　他们只能从大学图书馆的书籍里知道“文革”和“四五”运动了。1983年“严打”时他们只有10岁，不谙世事，看着许多人被捕他们甚至还不知道什么叫“犯罪”和“危害社会”；是最狂热的中学生“追星族”中的一批，不过他们追的星现在差不多“退出江湖”了；跟比他们出生早或晚的人一样，总有那么四、五个学生能够获得奥林匹克化学奖什么的，然后就保送上大学；大学毕业时就业压力越来越大，考研的人也越来越多。
　　　　
『1974年生』
　　　　
　　　　上小学的教材跟哥哥姐姐们又不一样了，“红小兵”改叫“少先队”，上小学校时戴红领巾的那会儿是最快乐的回忆之一；上大学时赶上了中国申办奥运会失败，有的人可能砸了酒瓶，但大部分人则深深体会到了国家强大的重要性；上大学时还看见了顾城自杀的新闻，感到不太理解。
　　　　
『1975年生』
　　　　
　　　　小学生时代总是有理想的，学过“我长大了要当科学家、老师、司机”之类的课文；80年代中国发生了很大事情，不过那时他们只“关心”考试时的“时事政治题”；越来越多的国产歌星被包装后推到他们眼前时，每年流行一首臭歌的年代也到了；一大批所谓“青春美文”像垃圾似地倒在了他们面前，许多人，特别是女孩子的学业因此被耽误了。
　　　　
『1976年生』
　　　　
　　　　跟70年代早期出生的人相比，他们的年轻就足够让人羡慕，尽管这其中也有些是唐山大地震的孤儿；他们的小学生时代也让人羡慕，“计算机要从娃娃抓起”好像就是从他们身上开始抓的，所以今天大学的计算机专业那么火爆；他们虽然出生在70年代，但他们却是“90年代的中学生和大学生”，若从思想角度看，也可以算作是下一代人了；上中学时正赶上“汪国真热”，那些蹩脚的诗就这样留在了他们的毕业纪念册上。
　　　　
『1977年生』
　　　　
　　　　小学生时代没什么特别的，“好好学习，天天向上”还是他们的口号，不过，连环画是越来越少了，这是大多数中国孩子的悲哀；中学生时代世界已经变得丰富了，男孩子爱打电子游戏机，女生爱看岑凯伦、席娟之类，这也累坏了作为上一代人的家长们，觉得世风日下，孩子难管；如果不是太笨的孩子，大学上得很自在，但“留京指标”越来越难弄，有的人只好赖在北京，等待机会。
　　　　
『1978年生』
　　　　
　　　　据说，真正的“计划生育”就是从1978年开始的，所以这一年出生的孩子肯定都有过“小皇帝”、“小太阳”之类的称呼；可惜他们出生还是早了一点儿，直到1992年，北京的孩子才在14岁第一次吃了麦当劳；农村的孩子也没赶上“希望小学”和“春蕾计划”什么的；在大城市的迪斯科舞厅或酒吧里，总有那么几个做作的女孩叼着香烟玩深沉，不知道自己该呆在校园里好好读书才对；上大学的第一件事不是买世界名著或参考书，而是买一本《中国可以说不》。
　　　　
『1979年生』
　　　　
　　　　又一批幸福的“独子女”出生，尽管那一年中国跟越南发生了战争，但这与孩子们无关；喝“可口可乐”也许是70年代出生的人当中最多的，因为他们最小；读中学的女生已经被告知，“遇到不法侵害时，请拨110！”因为他们的父母总是担心现在满大街都是坏人，孩子们会被欺负；“拌酷”的时代与他们的青春时代巧合在了一起，所以，最酷的也就是他们了！
　　　　
　　　　生于七十年代的我们，是最后一拨这样的人：
　　　　
　　　　是最后一拨对这样一句话耳熟能详的人－－“为革命－－保护视力，眼保健操－－开始……”；
　　　　是最后一拨男女生明明互有好感，却故作嫌恶状，在课桌上刻三八线的人；
　　　　是最后一拨在小时候写作文时，言必称－－“自十一届三中全会以来……”或“改革的春风……”之类的人；
　　　　是最后一拨学校开会一冷场有事没事就开唱”没有花香,没有树高”
　　　　是最后一拨这样的女孩子－－春风越吹越暖，明明早就心痒难搔，却硬着头皮按兵不动，互相观望，最后都快放暑假了，实在熬不住了，才约好第二天同时穿裙子，谁说话不算数谁是小狗；
　　　　是最后一群中午放了学要立即跑回家听评书的人。
　　　　是最后一拨自制玩具的人，那时我们的玩具都是自制的，弹弓、火柴枪、喷水枪、木头刀。。。。
　　　　是最后一拨在接受计算机启蒙教育时，还见识过BASIC语言的人；
　　　　是最后一拨有过小时候要到别人家看电视，死活赖着不肯回家，有被爸妈打过经历的人；
　　　　是最后一拨过六一节还必须找齐了白衬衫、蓝长裤的人；
　　　　是最后一拔在运动会上为了参加受阅而用粉笔把鞋子图白的人；
　　　　是最后一拨和泥巴、过家家、弹弹子、拍画片、滚铁环，背着军用水壶，揣着茶叶蛋春游的人；
　　　　是最后一拨整天拿着木棍到处冲杀的人；看完了西游记就成天在教室里装着是悟空的人；
　　　　是最后一拨走在路上赶不上前面的小朋友，就在后面喊：“前面走是条狗，后面跟是红军”，
　　　　前面的小朋友就开始大叫：“是我的兵，跟我走。不是我的兵，加屁嘣。”的人；
　　　　是最后一拨用纸做风圈用棍顶着风跑。不止一次用弹弓打碎别人家玻璃的那群人。
　　　　是最后一拨吃过两分钱的冰棍；拉过蛔虫，吃过“宝塔糖”，上过育红班（现在这个名字基本听不到了）的人。
　　　　是最后一拨曾经背着绿色的军挎上学的人；　
　　　　是最后一拨看着少年报、小主人报，童画大王，唱着泥娃娃、捉泥鳅长大的人；
　　　　是最后一拨在小学劳动课上还去打扫厕所、捉苍蝇老鼠的人；
　　　　是最后一拨在团活时去为一些老人家里劈柴、担水的人；
　　　　是最后一拨学习过战斗英雄模范的人，学习李海欣、史光柱、岩龙、杨国跃的人；
　　　　是最后一拨对五讲四美三热爱倒背如流，但始终也没搞清楚什么时候才能练成四有新人的人；
　　　　是最后一拨告诉自己，要有理想有信念，要好好学习天天向上，走在路上看见方格子　　地砖想着跳房子，跳橡皮筋的时候唱“我爱北京天安门”，每个月存5毛钱指望小学毕业去看天安门的人；
　　　　是最后一拨在班级里以上演“群殴”为游戏的人；
　　　　是最后一拨领过粮票、用过粮票的人，粮票分好几种，其中全国粮票最为值钱。
　　　　是最后一拨看过两分钱一本的黑白小人书《岳飞》，《丁丁历险记》，《烈火金刚》，《七剑下天山》的人；
　　　　是最后一拨上学考试考了第一还能得到奖状的人；
　　　　是最后一拨每天傍晚守在收音机旁听“小喇叭开始广播了”。听过大灰狼小红帽、
　　　　听过半夜鸡叫和现在都忘记的许多童话故事的人。
　　　　是最后一拨享受过最纯最动人的日本动画片，到八十岁仍能张口就来一段《铁臂阿童　　木》主题歌，到九十岁仍记得《森林大帝》里的小狮子LEO、花仙子和李嘉文、咪咪、来福、娜娜小姐、蓝精灵和格格巫、龙子太郎、一休和小叶子、新佑卫门，自认为曾看到过最好的动画片的人；还有《大白鲸》《三千里寻母记》《咪姆》《尼尔斯骑鹅旅行记》…………；
　　　　是一帮看了广告后整天喊叫着：我们是害虫、我们是害虫！正义的来福灵、正义的来福灵！一定要把害虫杀死、杀死！的人。…………
　　　　也是最后一拨享受过品质最佳的国产动画片的人－－《九色鹿》我们看一回感动一回，《天书奇谭》让我们第一次明白了狐狸精是什么东东、《大闹天宫》让我们初具审美情趣，《没头脑和不高兴》寓教于乐，《大林和小林》够曲折，《哪吒闹海》豪气冲天。
　　　　是最后一拨当年在看了《排球女将》后，逢中日排球赛就紧张万分，生怕日本队真练成了睛空霹雳、流星赶月，抢走中国女排的五连冠的人；
　　　　是最后一拨看全了山口百慧的《血疑》系列，天天查看自己手臂上有无红点、担心自　　己也得白血病的人；（呀，怎么尽是日货，不好意思，不过，当年的哈日族可真比现下的心境纯明多了。）
　　　　是最后一拨有幸目睹过香港无线的诸多武侠剧的人－－当时是小学的年纪吧，再小一　　点的就看不懂了。看《射雕》里的翁美玲让我们把早逝的她奉若神明，《绝代双骄》又让我们成了梁朝伟的终身影迷。那个时期的金剧和古剧前无古人、后无来者。
　　　　是最后一群能把自行车辐条做成飞镖见门板就打的人；　　　　
　　　　是最后一拨还曾为费翔意乱情迷，深深同情他白白地担了大兴安岭火灾罪责的现在还　　算是年轻人的人；
　　　　是最后一拨在中学毕业时都要含着眼泪唱小虎队的《骊歌》中的“南风又轻轻地吹送，相聚的光阴匆匆……”和《再见》中的“请相信我们明天一定会再见，就像白云离不开蓝天……”的人。
　　　　是一群一下课，就把×场变成擂台，一百多个靖哥哥在那练“降龙十八掌“，三十多个洪七公拿着根棒子到处乱窜，甚至还有七八个欧阳克摇着扇子去撩蓉儿的一群人。
　　　　也是唯一一拨长着四环素牙的人。
　　　　也可能是唯一一拨吃过用小盘子装的冰淇淋的人。
　　　　
　　　　只要你生于七十年代，且头脑健全、发育完全、在社会主义的温暖阳光下茁壮成长过，相信你一定能对以上的文字产生共鸣。
　　　　
　　　　七十年代的经典东东
　　　　
　　　　十大经典游戏
　　　　还记得你小时候玩的什么游戏吗?看看下面有没有.
　　　　1.打弹珠 即打玻璃珠.玩的人各出数枚,输者将丧失对玻璃珠的所有权.玩法通常是“出纲“或“打老虎洞“.在地上划线为界,谁的玻璃珠被打出去就输,叫“出纲“或在地上挖出五个坑,谁先打完五个洞,就变老虎,然后打着谁,就把谁的玻璃珠吃掉,这叫“打老虎洞“.是不是有点象高尔夫? ^-^ 通常一颗五花小珠2分,一颗透明大珠5分,水平不够只有靠个大来凑了,最原始的动量定理就是这时候学的
　　　　2.拍洋画 与弹珠同样疯狂的游戏,买一张16开大的上面印着各式各样小人的硬纸,有西游记的,有变形金刚的,有三国演义的...将它们一小张一小张的剪下,可以按图案内容比大小(一般越稀少的图案越大)也可以比看谁能将洋画拍翻背.总之,常胜将军手里总是握着厚厚一摞脏乎乎的画片,但当时可是得意的不得了噢!
　　　　3.滚铁圈 在一二年级时还玩的比较多,后来慢慢失传了.可能是因为没事背着个大鉄圈比较傻气吧
　　　　4.丢沙包 打仗扔石头的变种.要三个人玩,非常训练敏捷性.中间的人若被沙包打着算白打,直到能用手抓住“打手“扔过来的沙包,才能“刑满释放“.有点象棒球中“投手“和“捕手“之间的耍心眼,斗志斗勇.
　　　　5.跳房子 最廉价的游戏,只要一支粉笔,一块石头就可以玩.在地上画出一摞大大小小的格子,然后按照格子的单双,一边前进,一边要把石块踢到正确的格子里,出界或者跳错了格子都算失败.锻炼脚的控制力.
　　　　6.跳皮筋 本来是不想把皮筋列进来的,但下课时,校园里的绊马索实在颇为壮观,所以“小马过河““马兰花“们也应占有她们的一席之地.
　　　　7.抓棋子 与跳房子相对应,抓棋子讲究的是眼疾手快,四颗军棋子和一个乒乓球.先扔一下球,把棋子撒下去,然后赶快接球,再扔,将所有的棋子翻成正面朝上,接球再扔,将所有棋子横立起来,接球再扔,将所有棋子竖立起来......一旦接不到球,或是把棋子碰翻了,都算输. 这是我见过的难度最大的一种游戏,但很有意思.在北方也把这叫做嘎啦哈，用沙包和羊骨头来玩的。
　　　　8.火枪　基本上当时的男孩子都有过经验的，用自行车的辐条和几节链子做出的火枪，以火柴杆作子弹。能打出个四五米。虽然照现在孩子们打BP弹的塑料枪威力不可同日而语，但在当时有一把这样的好枪绝对能吸引住别的孩子的眼球的。
　　　　9.踢毽子 花样繁多的脚上功夫.当然也可拿本书用手打,嘴里还嚷“桥,外,别,背“什么的动作指令.当年不知有多少课本葬身与该游戏下.想来应该是老师最痛恨的一种游戏吧
　　　　10.撞拐子 最具男子气概的战斗.曾经有一个膝盖摆在我面前,可是我撞不倒他,人世间最痛苦的事莫过与此.如果上天让我再来一次,我会选择从旁边撞。